第一百一十七章 戏中
第116章 戏中《奇妙物语》的筹备期比洛瑾年预期的还要长，剧本从第一稿改到第六稿，因为要改的本土化所以每一稿都推翻了一些东西又重新补上一些东西。
墨导在第三稿的时候提了一个意见说“节奏可以再紧一点“，洛瑾年回去重新调整了结构，把前三集的铺垫压缩成了一集多一点，第二集就开始进入“失踪“的核心事件。
第五稿的时候秦导看了一遍说“情感线可以再浓一点“，洛瑾年又给林远和十一之间加了几场没有台词的只靠眼神和动作交流的戏。
到第六稿交出去的时候，墨导终於满意了。
选角花了將近两个月。选角导演跑了六个城市，在少年宫、艺术学校、社区活动中心蹲点，录了四五百个孩子的视频回来。洛瑾年和墨导坐在会议室里看那些视频看了整整三天，每人面前摞著一沓简歷，屏幕上在放孩子的试戏片段，看完一个按一下暂停，记录几笔，然后继续下一个。
大部分孩子的问题是一样的太想表演了。
对著镜头的时候他们一个个会不由自主地放大表情、抬高声调、肢体动作很不自然。
洛瑾年要的不是这个，他要的是那种没在演不出的灵性感。
选角导演从广西找到了陶小胖就很不错，这孩子胖墩墩的一笑眼睛就没了，站在镜头前面不紧张、不怯场不会刻意看镜头，即兴发挥讲段子也讲得绘声绘色。
洛瑾年在看完那段视频之后说了一句“就是他”
周明远是他在一段学校文艺匯演的录像里发现的，坐在合唱团第二排最边上，嘴张得最大，牙齿的缝隙显眼，排练间隙其他孩子都在聊天，他从口袋里掏出一本翻得卷了边的《十万个为什么》低头在看。
洛瑾年觉得达斯汀这个角色就是这个样子的爱看书有好奇心，说话会漏风但所有人都会听他把话说完。
孙磊是最后一个定下来的，选角导演在重庆一个少年武术队里找到他，这孩子站在镜头前目光不躲不闪，说话声音不大但每个字都咬得清楚，有一种超过同龄人的自制力。
定下这三个孩子之后，洛瑾年把他们和顾砚溪叫到一起，在重庆开了一次为期一周的表演工作坊。
墨导请了一个儿童表演指导来带他们，每天上午做即兴练习给他们一个情境让他们自由发挥，不念剧本、不背台词只靠现场的反应。
头两天有些混乱，孩子们不太適应表演，第三天开始陶小胖先打破了那种拘谨，在即兴练习里真的哭了在练习的情境是“你最好的朋友要搬家了“的时候，他说著说著眼眶就红了，然后眼泪掉下来，慌忙的用手背胡乱擦了一下继续说话没有刻意表现什么。
周明远在旁边愣住了，然后他也进去了低著头不吭声，手指揪著衣角。
洛瑾年站在旁边看著，他后来在备忘录里写了一行字：“不错不错。”
场景搭建是整个项目里最吃钱也最吃力的环节。
美术组在勘景报告里提到工厂区还有一个被废弃的地下防空洞，空间很大，顶很高，常年保持著潮湿和阴冷，特別適合改造成749局的地下实验室。
洛瑾年和墨导下去看过一次，里面黑漆漆的，手电筒的光在墙壁上打出晃动的影子能听见水珠滴落的声音，回音在空旷的空间里拖得很长。
墨导站在那里看了一圈，说了一句“不用搭了就这里直接改“。美术组花了三周把这个地下空间改造成剧里需要的样子在入口处加了一扇厚重的铁门，门牌上写著“749局地下实验场第三通道0
在走廊两边加了一排老式日光灯，通电之后发出那种嗡嗡的响声时不时闪几下在尽头的房间里摆了一排老旧的仪器那些机器是从旧货市场淘来的有的已经锈得看不出原来的功能。但放在那里就有一种存在某种不为人知的研究的压迫感。
地上部分的场景改造则更复杂一些，工厂家属区还保留著九十年代初的生活痕跡筒子楼外面的墙上爬满了爬山虎，楼道里堆著旧报纸和蜂窝煤，二楼的窗台上放著几盆半死不活的花。
美术组在这些原有的东西上面做加法：在一楼的走廊尽头掛了一个信箱，上面用白漆写著“702室“的字样，那是林远家的门牌號。
在楼下的空地上放了一辆二八大槓自行车，是那个年代最常见的样子。
在院子角落的墙上用粉笔画了几个跳房子的格子，粉笔印自然褪了色。
最让墨导满意的是一个细节道具组在几栋楼的窗户里都放了一台老式电视机，屏幕朝外，统一调到雪花频道，傍晚开拍的时候那些雪花屏在暮色里闪烁著，从远处看过去像整栋楼无声的活著。
开拍前一周洛瑾年带著顾砚溪提前到了片场。
两个人绕著工厂区走了一圈，从家属区走到地下实验室入口，从实验楼走到那片树林。
洛瑾年在走的过程中跟顾砚溪说每一场戏的景別和机位，顾砚溪没有拿笔记，只是在某些地方停下来多看几眼，然后点头。
正式开拍那天是七月中旬。四川盆地的夏天闷热得让人喘不过气来，摄影机经常因为温度太高自动关机，剧组不得不在机器旁边放冰块降温。墨导把通告排得很紧。
每天早上六点半开工，太阳落山收工中间除了吃饭几乎不停。
第一场戏拍的是林远发现李铭失踪的那个下午。
洛瑾年穿著那件洗得发白的衬衫，背著一个军绿色的帆布书包，站在筒子楼下面的公告栏前面。
公告栏上贴著一张寻人启事的列印纸，纸角被风吹起来用透明胶带补了两道。
他盯著那张纸花了段时间入戏，久到墨导在监视器后面有点担心是不是卡壳了然后洛瑾年伸手按了一下那张纸的边角把它压平，转身走了。
墨导喊了“过“，从监视器后面探出头来问他刚才按那一下在干嘛。
洛瑾年说：“我演的林远觉得那张纸贴得不整齐所以他想让它整齐一点。他在担心李铭还回不回得来。”
墨导没说话，点了点头。
下午拍的是十一从地下实验室逃出来的那场戏。
顾砚溪剃了光头之后，在片场戴了一顶棒球帽开拍前摘下来交给助理，露出那颗圆溜溜的脑袋。
她的骨架比同龄孩子细，病號服穿在她身上大了不止一圈，袖口垂到手指中段，裤管堆在脚踝上。
顾砚溪赤著脚从走廊深处跑过来，洛瑾年发呆的望著她根根分明的小脚趾，摄影机从少女正面拍来，灯光从她身后打过来把她的影子被拉得很长很长。
她没有台词，剧本里这一整段只有一个描述：“她跑。她不知道自己在跑向哪里，但她知道不能停下来。
顾砚溪跑了三条每一条的节奏都不一样，第三条的时候她在走廊中间突然慢了下来，倒不是体力不支，而是茫然意识不到自己要跑到什么时候。
墨导在监视器后面握了一下拳头，说“就这条拍完第一条的时候，顾砚溪赤著脚踩在防空洞冰凉的水泥地上，脚底板沾了灰，洛瑾年递过去一双拖鞋。
她没穿低头看了看自己的脚说“我明天还能光脚吗“，洛瑾年转头看墨导，墨导说“光著吧，这个角色的脚可以光脚一段时候了”
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第二天的戏拍的是林远和十一第一次在废弃仓库里相遇。那个仓库在工厂区的边缘，原来是个存放机械零件的地方后来废弃了，铁门半开著里面堆著生锈的齿轮和链条，地上一层油泥。
洛瑾年和顾砚溪站在仓库里，中间隔著大约两米的距离。
剧本里写的是：林远拿著手电筒走进来，听到角落里有什么动静，照过去，看见一个光头女孩蹲在墙根，抱著膝盖像一只被雨淋透了的流浪猫。
墨导喊了“开始”
。
洛瑾年推开铁门，手电筒的光在黑暗里扫了一圈，扫过那些堆在地上的旧零件扫过墙上掛著的蜘蛛网，最后停在那个角落里。
顾砚溪蹲在那里，双臂抱著膝盖，脸埋在胳膊里，整个人缩成小小的一团。手电筒的光落在她身上的时候。
她慢慢地抬起头来，因为她感觉到了有人来抬头为了看清那个人是谁判断来的人有没有威胁。
她的眼睛在灯光里微微眯了一下像一只没適应光线的、刚从巢穴里探出头来的小动物。
洛瑾年站在那里，手电筒的光停在半空，没有说话。两个孩子在黑暗中对视了大约十秒钟，然后她开口说了第一句台词]—一个单字：“你————
”
那条拍了十几条，每一条顾砚溪说“你“的语气都不一样。带著恐惧的，带著试探的，带著几乎要哭出来的颤抖越到后面越好。
墨导挑来挑去难以抉择，他说“十一不会害怕林远，她恐惧的是这个世界，林远是她遇到的第一个不让她害怕的人。”
第三周的拍摄重点转移到了四个孩子的对手戏上。陶小胖、周明远、孙磊三个人在林远家的客厅里有一场商量怎么找李铭的戏，四个人坐在一张老旧的沙发上，林远坐在中间其他三个人围著他。